La ind\u00fastria de la m\u00fasica est\u00e0 en constant canvi des de l’aparici\u00f3 de Napster, i amb l’evoluci\u00f3 de la tecnologia al voltant dels formats de consum.<\/p>\n
No obstant aix\u00f2 el r\u00e0pid esdevenir d’aquests canvis, no es veu reflectit en els contractes de manera immediata, i en molts casos \u00e9s dif\u00edcil per a un artista fer un seguiment, i molt menys saber quin tipus de contracte discogr\u00e0fic signar o quan.<\/p>\n
Per a desentranyar aquest tema, la Iniciativa de Lleis d’Entreteniment (ELI) de l’Acad\u00e8mia de l’Enregistrament, un programa destinat a impulsar la discussi\u00f3 i el debat sobre assumptes legals i el seu impacte en la ind\u00fastria de la m\u00fasica i la comunitat creativa, va dur a terme un esdeveniment d’educaci\u00f3 professional titulat \u00abL’evoluci\u00f3 del contracte discogr\u00e0fic\u00bb al novembre passat.<\/p>\n
El panell, patrocinat per\u00a0NYU\u00a0Steinhardt\u00a0Music\u00a0Business\u00a0Program\u00a0i\u00a0First\u00a0Horizon\u00a0Bank, va ser moderat per Sandra\u00a0Craswshaw-*Sparks, s\u00f2cia de\u00a0Proskauer\u00a0Rose\u00a0LLP\u00a0i presidenta del\u00a0Entertainment, Copyright & Mitjana\u00a0Practice\u00a0Group. Els advocats participants van incloure a\u00a0Shard\u00e9\u00a0Simpson, Vicepresident d’Operacions,\u00a0Dream\u00a0Chaser\u00a0R\u00e8cords i soci fundador de Simpson\u00a0and\u00a0Reed\u00a0PLLC;\u00a0Elliot\u00a0Groffman\u00a0de\u00a0Carroll\u00a0Guido\u00a0Groffman\u00a0Cohen\u00a0Bar\u00a0&\u00a0Karalian; i Ben\u00a0Landry, vicepresident s\u00e8nior d’assumptes comercials i legals de\u00a0Atlantic\u00a0R\u00e8cords.<\/p>\n
En representaci\u00f3 tant del costat de l’artista (Groffman)\u00a0com del costat del segell en els acords discogr\u00e0fics (Landry\u00a0i Simpson, que treballa tant en el costat de l’artista com en el del segell), l’animada discussi\u00f3 va llan\u00e7ar nombroses conclusions clau sobre els secrets dels contractes.<\/p>\n
Els tractes comercials de\u00a0Kanye\u00a0West\u00a0fins i tot van entrar en joc d’una manera positiva. Un tema a tenir en compte: quan es tracta que un artista ferm un contracte d’enregistrament, el curt termini \u00e9s el rei. \u00abNom\u00e9s hi ha una cl\u00e0usula que compta quan est\u00e0s representant a un nou artista, i \u00e9s la durada del terme. I ens agrada que sigui breu\u00bb, diu\u00a0Groffman.<\/p>\n
Per\u00f2 com ell adverteix: \u00abQue sigui curt tampoc significa que sigui bo\u00bb. En el passat, els artistes es comprometien a acords de 10 \u00e0lbums; ara dos o tres discos \u00e9s la norma desitjada.<\/p>\n
Des del punt de vista del segell,\u00a0Landry\u00a0de\u00a0Atlantic\u00a0est\u00e0 d’acord i agrega: \u00abHem vist que s’ha retornat m\u00e9s influ\u00e8ncia als artistes. Crec que aix\u00f2 \u00e9s el resultat de l’eliminaci\u00f3 de moltes barreres d’entrada al mercat. \u00c9s m\u00e9s f\u00e0cil llan\u00e7ar m\u00fasica en aquests dies que tal vegada ho hagi estat abans\u00bb.<\/p>\n
Si un artista t\u00e9 \u00e8xit, sembla que hauria d’obtenir m\u00e9s diners, m\u00e9s control creatiu i m\u00e9s beneficis. En aquest cas, estar tancat en un contracte a llarg termini signat pot ser perjudicial.<\/p>\n
Renegociar, renegociar, renegociar
\nYe\u00a0va treballar en els primers anys de la seva carrera i en els seus contractes d’una manera que va permetre el creixement i la renegociaci\u00f3: com\u00a0Kanye\u00a0West, \u00abdespr\u00e9s dels seus primers \u00e0lbums, va renegociar el seu contracte i aix\u00f2 es va convertir en una divisi\u00f3 de guanys\u00bb,\u00a0Landry, qui va estudiar el contracte de l’ara magnat, explica.<\/p>\n
\u00abM\u00e9s endavant en la seva carrera, es va convertir en un acord de distribuci\u00f3 en el qual va obtenir el 100% dels guanys\u00bb, continua. \u00abI va obtenir reversions; drets de propietat d’alguns dels seus \u00e0lbums. Aix\u00f2 \u00e9s una esp\u00e8cie de cicle de vida. Si no pots venir i obtenir el tracte que desitges des del principi, i trobes l’\u00e8xit, esperem i et donem la benvinguda feli\u00e7ment en renegociacions\u00bb.<\/p>\n
Per descomptat, l’\u00e8xit sostingut \u00e9s la clau d’aquestes renegociacions. I els termes de l’acord es veuen de manera diferent de mesura que canvia l’estat de l’estrella. \u00abQuant a la taxa de regalies total, a mesura que els artistes creixen, la taxa de regalies s\u00ed que importa. Quan signen inicialment com a artistes joves, no crec que els importi tant. Per\u00f2 a mesura que creixen, aquesta taxa de regalies fa una gran difer\u00e8ncia en termes d’ingressos, especialment quan comencen a ser multimilionaris\u00bb, diu Simpson.<\/p>\n
Distribuci\u00f3 en la mira
\nEls artistes haurien de considerar un contracte de distribuci\u00f3 en lloc d’un contracte discogr\u00e0fic, agrega. Tal com ho exposa, signar un contracte discogr\u00e0fic \u00abtradicional\u00bb amb un segell important ofereix l’avantatge de ser part de la \u00abm\u00e0quina\u00bb i la seva infraestructura de m\u00e0rqueting, publicitat, un equip de promoci\u00f3 de radi i m\u00e9s.<\/p>\n
A vegades, no obstant aix\u00f2, els tractes tradicionals de la vella escola ocorren perqu\u00e8 l’artista cerca\u00a0embolsillar\u00a0una gran quantitat de diners en el moment, en lloc de mirar a llarg termini. \u00abEls segells poden funcionar com una esp\u00e8cie de banc; proporcionar aquests avan\u00e7aments\u00bb, diu Simpson, \u00abencara que en \u00faltima inst\u00e0ncia, si hagu\u00e9s de triar entre una taxa de regalies total o una divisi\u00f3 de guanys, els diria als artistes que definitivament obtinguin un guany. Si pot arribar a un acord com aquest, hauria de fer-lo. I aquesta sol ser una situaci\u00f3 de distribuci\u00f3 \u00ab.<\/p>\n
Els acords de distribuci\u00f3 sovint s\u00f3n una posici\u00f3 beneficiosa, \u00abespecialment si t\u00e9 una empresa de distribuci\u00f3 que \u00e9s realment bona en m\u00e0rqueting\u00bb, diu Simpson. \u00abI tal vegada no necessites que la bestreta estigui vinculada a res m\u00e9s. Crec que en aquestes situacions, podria ser benefici\u00f3s per als artistes prendre-ho\u00bb.<\/p>\n
Compte amb els contractes amb cases productores
\n\u00c9s temptador per a un creatiu estar d’acord quan alg\u00fa diu que pot manejar tot el negoci entorn d’assegurar un tracte i despr\u00e9s protegir\/advocar per l’artista en el segell principal. \u00abSovint, un artista nou tindr\u00e0 un\u00a0m\u00e1nager\u00a0o una persona pr\u00f2xima a ell per a signar un \u2018acord de producci\u00f3\u2019, que \u00e9s una esp\u00e8cie d’acord de segell improvisat\u00bb, diu, i aix\u00f2 pot bloquejar financerament a l’artista.<\/p>\n
Els acords de producci\u00f3 \u00abpoden causar problemes per diverses raons\u00bb, creu\u00a0Landry. \u00abCom a artistes que comencen, no tenen molta influ\u00e8ncia i estan molt, molt ansiosos per fer que les coses funcionin\u00bb.<\/p>\n
I un acord de producci\u00f3 pot accelerar aquest proc\u00e9s, per\u00f2 llavors? \u00abCrec que als artistes a vegades els agraden aquests acords, i despr\u00e9s es converteixen en estrelles, i comencen a mirar amb recel els seus acords de producci\u00f3\u00bb.<\/p>\n
Si la banda o l’artista no estan contents amb la quantitat de diners que guanyen amb un segell, \u00abimagina haver de dividir-lo amb una productora\u00bb, diu\u00a0Landry. \u00abTal vegada per a llavors l’artista est\u00e0 treballant directament amb el segell, aix\u00ed que \u00e9s com, \u2018Per qu\u00e8 li estic pagant a aquesta persona la meitat dels meus diners?’\u00bb.<\/p>\n
Molts acords de producci\u00f3, suposa, es deuen a la facilitat amb la qual gaireb\u00e9 qualsevol persona pot \u00abestablir la distribuci\u00f3 i brindar serveis b\u00e0sics de segell discogr\u00e0fic a un artista que comen\u00e7a\u00bb.<\/p>\n
Aix\u00f2 no vol dir que no hi hagi acords de producci\u00f3 m\u00fatuament beneficiosos. \u00abPodria haver-hi una bona ra\u00f3 per a signar un; podria ser que la persona fos un productor o escriptor que va trobar a alg\u00fa, el va preparar i va arribar a un acord\u00bb, agrega\u00a0Groffman.<\/p>\n
Treballa tan dur com puguis i espera tant com puguis abans de signar qualsevol contracte discogr\u00e0fic, diu\u00a0Landry. \u00abCrec que les grans discogr\u00e0fiques s\u00f3n extremadament bones per a prendre un tres i passar a 10. Crec que la m\u00e0gia sovint \u00e9s zero a tres\u00bb, explica. Aquest impuls que sol oc\u00f3rrer amb l’artista i els seus \u00abamics,\u00a0managers\u00a0i advocats realment intel\u00b7ligents i emprenedors que treballen junts per a crear aquests moments i crear un moment\u00bb.<\/p>\n
\u201cPer tant, com m\u00e9s temps puguis aguantar i obtenir m\u00e9s influ\u00e8ncia, per descomptat, m\u00e9s\u00a0disqueras\u00a0estaran interessades. \u00c9s menys risc\u201d, continua\u00a0Landry. En aquest cas, les grans poden arriscar-se i fer un tracte m\u00e9s arriscat (\u00e9s a dir, un tracte de majors diners per a l’artista), ja que la \u00abprova de concepte\u00bb ja s’ha establert des del costat creatiu.<\/p>\n
El palanquejament \u00e9s clau quan s’inicia una negociaci\u00f3 inicial amb un segell discogr\u00e0fic important, concorda\u00a0Groffman. \u201cCom m\u00e9s esperi abans de comprometre’s amb un sistema de segells importants, m\u00e9s poder de negociaci\u00f3 tindr\u00e0 l’artista. No estic dient que no faci tractes amb els grans, per\u00f2 \u00e9s important tenir armes sota la m\u00e0niga\u00bb.<\/p>\n