Convertir zozobras \u00edntimas, sue\u00f1os y alucinaciones en un atribulado arte pop coloc\u00f3 a The Cure en la vanguardia musical cuarenta a\u00f1os atr\u00e1s, y el tiempo no le ha restado esplendor. Ah\u00ed estuvieron Robert Smith y sus huestes, este jueves en el Palau Sant Jordi (entradas agotadas), presumiendo de sus cl\u00e1sicos imperiales y de su impronta sonora leyenda, manejando capas atmosf\u00e9ricas, enredaderas mel\u00f3dicas y vestigios de su misterio g\u00f3tico.<\/p>\n
Noche de recreaci\u00f3n de unos logros que crearon escuela, aunque no solo eso: el grupo dej\u00f3 caer hasta cinco canciones de ese nuevo disco (\u2018Songs of a lost world\u2019), que iba a salir a las puertas de la gira (que por eso lleva por t\u00edtulo \u2018Lost world tour\u2019) para romper 14 a\u00f1os de vac\u00edo editorial. Y fueron colocadas en posiciones nobles: \u2018Alone\u2019 abri\u00f3 la sesi\u00f3n con sus siete minutos de andares pausados y sus mensajes poco dicharacheros: \u201cEste es el final de cada canci\u00f3n que cantamos \/ El fuego se convirti\u00f3 en cenizas \/ y las estrellas se oscurecieron con las l\u00e1grimas\u201d, enton\u00f3 Robert Smith con esa voz casi siempre situada a un mil\u00edmetro del llanto, bien conservada a los 63. Conclusi\u00f3n en modo evasivo: \u201cel mundo no es m\u00e1s que un sue\u00f1o\u201d.<\/p>\n
Pasos de gigante
\nEl bajo de Simon Gallup, empujando al gigante con zancadas largas y profundas, conectando con la poes\u00eda envolvente de \u2018Pictures of you\u2019, perla del \u00e1lbum \u2018Disintegration\u2019 (1989), el m\u00e1s citado, con seis canciones. Arquitectura densa, que no espesa, con las discretas diabluras guitarreras de Reeves Gabrels (que fue c\u00f3mplice de Bowie durante una d\u00e9cada) dando toques de distinci\u00f3n sin sobresalir, haciendo bola de sonido con los teclados del recuperado Perry Bamonte.<\/p>\n
Las nuevas canciones se decantaron por la cadencia pausada, con la excepci\u00f3n de \u2018A fragile thing\u2019, un tema sobre el fin del amor entre una pareja. \u201cCada vez que me besas podr\u00eda llorar\u201d. Ah\u00ed se hizo notar, sobre todo, \u2018Endsong\u2019, con largos pasajes instrumentales en espiral y un intrincado solo subterr\u00e1neo por parte de Gabrels. Tambi\u00e9n \u2018I can never say goodbye\u2019, con alusiones a sus familiares perdidos. Una idea m\u00e1s bien hardcore de The Cure se abri\u00f3 paso en el coraz\u00f3n del concierto con piezas venidas del pasado m\u00e1s lejano: las citas al \u00e1lbum-santo grial \u2018Seventeen seconds\u2019 (1980), entre ellas la atormentada \u2018The forest\u2019, con su grito en bucle (\u201cagain and again and again\u2026\u201d) coreado por la afici\u00f3n. \u2018Lovesong\u2019, en contraste, son\u00f3 un poco m\u00e1s \u2018up tempo\u2019 que el original.<\/p>\n
\u2018Hits\u2019 en cascada
\nComo si su material m\u00e1s hondo fuera poco compatible con sus canciones de mayor pegada comercial, estas se concentraron en un largo segundo bis que constituy\u00f3 un concierto en s\u00ed mismo. Quemado el territorio con un abrasivo \u2018Disintegration\u2019, lleg\u00f3 la hora de \u2018The walk\u2019, \u2018Friday I\u2019m in love\u2019, \u2018Close to me\u2019, \u2018In between days\u2019 y \u2018Boys don\u2019t cry\u2019. Tiempo de deleite, acerc\u00e1ndose a las tres horas de concierto, para un Sant Jordi en combusti\u00f3n, record\u00e1ndonos que detr\u00e1s de las capas de neblina y de misterio, The Cure nunca dej\u00f3 de ser una banda pop. Y bastante buena.<\/p>\n